Karakteristiske intervaller. Hva er karakteristiske intervaller

I kompleksitet sammenligner mange musikkteorien medmatematikk, og noen sannhet i dette er, fordi det var matematikk som ble forfatning for moderne musikkteori. Selv på elementær nivå på en musikkskole, kan noen emner føre til mange spørsmål for studenter, og karakteristiske intervaller er et av de vanskeligste å forstå emner.

Intervaller i musikk

I musikkteori kalles intervalletAvstanden mellom to lyder, som igjen måles i toner og halvtoner. En halvton er den nærmeste avstanden mellom lyder, det vil si at de er tilgrensende nøkler. En tone er lik 2 halvtoner.

Ethvert intervall har en tone og et trinnVerdien som definerer selve konseptet. Verdien av scenen bestemmer hvor mange trinn som er mellom to lyder, og toneverdien bestemmer i rekkefølge antall toner. For eksempel er intervallet mi-la flat en redusert quart, selv om det høres ut som en stor tredjedel og høres anharmonisk lik den. Det er imidlertid bare 4 trinn, noe som betyr at dette fortsatt er kvart.

Hva er karakteristiske intervaller

Før du går videre til studiet av et så komplekst tema,det er nødvendig å bli kjent med modusene for harmonisk større og mindre, siden disse 2 temaene er nært beslektet. Så blir intervaller kalt karakteristiske, som kun dannes i harmonisk større og mindre, nødvendigvis med deltagelse av harmonisk scenen. Typiske er de følgende parene:

Den økte andre er den reduserte Septima (vv.2 - mind7).
Økt quinted redusert kvart (SW.5 - UM.4).

Disse intervaller er interessante og komplekse fordi aldride forekommer ikke i naturlige moduser, og man bør være forsiktig: ikke forveksle karakteristiske intervaller og newts, disse er 2 helt forskjellige grupper. Husk også hvilke trinn i store og små endringer i harmonisk modus:

Harmonisk major - redusert 4 grader.
Harmonisk mindre - økte 7 grader.

Store intervaller

Det første paret av karakteristiske intervaller er vanlig for både de store og mindre mindre modi. I harmonisk modus, er den økte andre og dens konvertering, redusert septim, bygget på følgende trinn:

HC.2 - 6 trinn;
sinn 7 - 7 trinn.

Det er litt lettere å finne dem ved øret enn ved tritoner. Karakteristiske intervaller i stormen skaper ganske spesifikke konsonanser som du ikke kan forveksle med noe. For eksempel, et utvidet sekund, det vil si 6 og 7 trinn i en harmonisk modus, med en gradvis gamma-lignende bevegelse skaper litt orientalsk smak, takket være hvilket intervallet lett kan gjenkjennes.

Som for 2 par, SW.5 og sinn.4, er det noe vanskeligere å gjenkjenne og bygge, siden det er bygget i store og mindre på forskjellige nivåer. Dette er vanskeligheten at de karakteristiske intervallerene skremmer elevene med. Solfeggio krever maksimal konsentrasjon av oppmerksomhet, for ikke å gå glipp av en så viktig bagatell som riktig konstruksjonsnivå. Så i hoved 2 er et par intervaller bygget på følgende trinn:

UV.5 - 4 trinn.
Um.4 - 3 trinn.

En slik kompleks konstruksjonsstruktur skyldes det faktum at det skal være 4 trinn i hoveddelen i intervallet.

Mindre intervaller

Så, likhetene mellom harmonisk major ogde mindre endte, og de skyldtes bare de særegenheter ved konstruksjonen av SW2. De karakteristiske intervaller for harmonisk mindre er bygd på følgende trinn:

HC.2 - 6 trinn;
sinn 7 - 7 trinn;
HC.5 - 3 trinn;
sinn.4 - 7 trinn.

Konstruerer intervaller i mindre og store

Når det gjelder konstruksjon av intervaller i mindre fraEnhver lyd bør følge følgende enkle teknikk. Tenk på et eksempel på å bygge en redusert septim. Først teller vi fra lyden av 7 trinn, og deretter justerer resultatet med antall toner: det skal være 4,5 av dem. Nå er det nødvendig å beregne i hvilke taster dette intervallet oppstår. For å gjøre dette bør du ta denne lyden til 7-gradersnøkkelen, og du får en stor og mindre nøkkel. For eksempel, hvis tankene 7 må bygges fra lyd, så vil tonaliteten være harmonisk i F major og F minor. Ved samme teknikk er også andre karakteristiske intervaller konstruert. Solfeggio har på andre måter, men dette er den mest enkle og forståelige.

Oppløsning av karakteristiske intervaller

Siden karakteristiske intervaller erdissonant og ustabil, de trenger oppløsning i et konsonant og stabilt intervall. Vær imidlertid oppmerksom på at dissonanter kan løses i enhver konsonans, uavhengig av om den er stabil. Det ustabile intervallet skal kun løses i stallen.

karakteristiske intervaller av harmonisk mindre

Utforske oppløsningen av karakteristiske intervallerbør være basert på fret. Dette skyldes det faktum at i musikk er oppløsningen nettopp basert på overgangen til ustabile lyder til stabile. Av denne grunn, for å løse intervallet, må du vite tonen i hvilken den ble bygget.

Oppløsning av karakteristiske intervaller i nøyaktighetsammenfaller med oppløsningen av ustabile lyder. Hvis begge lydene er ustabile, går de inn i de neste stabile, i samsvar med prinsippet om aggresjon. Hvis en lyd i intervallet er stabil, forblir den på plass, og bare den ustabile lyden endres.

Reversal intervaller

I musikkteori, reverseringlyd per oktav opp eller ned. Intervallet selv og dets appell i mengden skal være en ren oktav, i et annet tilfelle, kontroller konstruksjonen for feil. Klagen har et helt system med egne regler og lover, som bør huskes godt:

Når det håndteres et rent intervall, viser det seg også å være rent.
Omvendelsen av et lite intervall resulterer i en stor og omvendt.
Et redusert intervall i sirkulasjon gir en økt en og omvendt.

La oss nå se på adressene til bestemte intervaller, inkludert de karakteristiske intervaller:

Prima går inn i oktav.
Andre til september.
Oppsigelse i sjette.
Quart i quint.

Som for de karakteristiske intervaller, SW.5 og sinn.4 er utskiftbare, noe som i stor grad letter tilretteleggelsen av appeller. Det andre parkarakteristikken er tillatt på grunnlag av aggresjon. Et forstørret sekund er tillatt i ekspansjonsretningen og danner en klar kvart (nivå 5 av skalaen). Den reduserte septim er tillatt i retning av innsnevring og danner en ren femte (1 trinn av modusen).

Karakteristisk plottingsplan

Til slutt vil vi vurdere flere metoder for å konstruere karakteristiske intervaller, da dette er nettopp det som forårsaker vanskeligheter for flertallet av studentene. Så består den første metoden av flere faser:

Først må du bestemme tonen du vil bygge et intervall for, og for å gjøre det lettere, skriv ned nøkkelkarakterer.
Nå er det nødvendig å bestemme hvilken lyd i denne nøkkelen som er "karakteristisk".
Deretter må du gå videre fra følgende mønster: alle karakteristiske intervaller inneholder et harmonisk trinn og dreier seg om det. I hovedrollen er dette "magiske trinnet" den sjette, og i mindreårige er det syvende, husk alltid dette.

Den innledende fasen av den andre konstruksjonsmetodenhelt sammenfallende med den første, men etter implementeringen, bør du bare bygge karakteristiske intervaller på de nødvendige trinnene. For å ikke bli forvirret, tegne følgende etikett for deg selv:

	Major	minor
Uv.2	VIb	VI
Um.7	VII	VII #
Uv.5	VIb	III
Um.4	III	VI #

Nå vil det være veldig enkelt for deg å bygge alt.intervaller, spesielt siden en lyd allerede er kjent. Det er en hemmelighet, men et mønster, og husk at du raskt kan huske dette bordet. Så i de store, er alle utvidede intervaller bygget på 6 nedre trinn, og i mindre alle reduserte - på 7 høyere. Nå, etter å ha bygget det første paret, kan du raskt bygge den andre siden de karakteristiske intervaller er tett sammenkoblet og praktisk talt forvandles til hverandre.

Forskjeller av tritoner fra karakteristiske intervaller

Vær forsiktig og kjenn forskjellene.tritoner fra karakteristiske intervaller, da dette er en av de vanligste feilene. Så, en triton er et intervall bestående av nøyaktig 3 toner: en økt quart og en redusert femte. Tritoner kan bygges både i diatonisk og i harmoniske og melodiske toner, derfor kan de ikke forveksles med karakteristiske.

Triton er en sterk dissonans som går inn isammensetning av den dominerende syvende akkord. Forresten er det mange overtro om tritoner, hvorav en sier at musikk som inneholder tritoner er djevelens musikk. Dette er akkurat hvordan middelalderske prester trodde at i den åndelige musikken til disse tider var bruken av nyter, både sammen og konsekvent, strengt forbudt. Forbudet var så alvorlig at overtredere truet med å besøke inkvisisjonen.