Reminiscence er en refleksjon i en ny bokseparate sitater og, selvfølgelig, bildene av det tidligere kjente arbeidet, oftest opprettet av en klassiker. Det er et ganske tynt og kraftig kreativt verktøy som påvirker minne og assosiativ tenkning, det bør ikke forveksles med plagiat. Tross alt, hvis reminisens i litteraturen er et kreativt ekko, tolkes igjen, og gir nye farger som påvirker leserens fantasi, så er plagiering, naturligvis tyveri, bevilgning av forfatterskap. Ukrainske dikter, klassisk Kotlyarevsky, til og med kreativt "brøt" med plagiatøren, Mr. Matsapura, plasserte ham i sin "Aeneid" en av personene, trampet helvete i helvete.
Forresten møtte vi en reminiscensnesten alt. Husk hvordan vi som barn spurte senior "komme opp til oss en historie", og deretter lytte til gratis presentasjon av historien om Ivan Fool, Vasilisa Beautiful, etc. (erindring - .. Det er også bilder, og går fra et eventyr inn i et eventyr. ) Den bruker en samling historier, sammen med en felles hovedperson, og en serie som ligner ham på komposisjon. Samtidig, som du vet, den senere utviklingen av tomten tillater omtale av en helt annen bok, der felles bilde brukes allerede møtt tidligere.
Dette litterære instrumentet er spesieltklassikere. Så, Pushkin og Lermontov brukte ofte og opprinnelig reminiscens. Eksempler på dette er mange. Da en berømt litterær kritiker Vasily Andreevich Vyazemsky skrev om begynnelsen poeten Alexander Sergeevich at han var en "konsekvens" av dikteren Zhukovsky, sa Pushkin selv at det ikke var en konsekvens, men en disippel. I sitt dikt "Ruslan og Lyudmila" skrev Pusjkin i det 12. kapittel en hel mini-parodi av arbeidet til sin eldre venn "De tolv Devas 'sang". På samme tid var for alle Vyazemsky hans venn, og etter duellen - alltid, til slutten var ved sengen.
I det XVIII århundre er reminiscence en kraftig plattformkreativt samarbeid. Fortsett å snakke om klassikernes påminnelser, la oss huske Lermontov, som i sin berømte dikt "The Prisoner of the Kaukasus" mye brukt denne litterære enheten, avhengig av diktet med samme navn av Pushkin. Dette arbeidet til den unge Mikhail Yurievich Lermontov kan til og med kalles en kreativ utstilling av Pushkin-linjene. Ikke bare er rytmen av historien sammenfallende med begynnelsen av begge diktene (om hvile i kringkasserne om kvelden), sammenføyningsfragmenter sammenfaller. Linjen om den lange veien som fører til Russland - samler seg åpenbart. Ofte er Lermontovs reminiscens en slags kreativ mosaikk. Med en dypere studie av hans dikt "Circassians", er det en samvittighet med verkene Pushkin, Byron, Dmitriev, Kozlov. Så kan vi si at Lermontov tillot plagiering i sitt arbeid? Selvfølgelig ikke! Kreative ideer bør ikke oppsigere og bli oppfattet som lisensierte dogmer, de bør utvikles. Setter ikke den "citerte" dikter sin karakter i litteraturen? Hvis det etterfølgende arbeidet ikke er dårligere enn det forrige i sin styrke og dybde, er det plagier? Heldigvis er kreativitetsloven forskjellig fra lisensieringsloven.
Reminiscences er multifunksjonelle: Ofte reproduserer de til leserne allerede kjente sitater og setninger, enten ved å transformere dem eller til og med forlate dem i form som er karakteristisk for den opprinnelige kilden. Ellers, ved hjelp av en påminnelse, vises navnene på tegnene og bildene fra de forrige plutselig i det nye arbeidet.
Den anerkjente mesteren om reminisens er vårmoderne, klassisk Victor Pelevin. Hans roman "Chapaev og Tomhet" ikke bare "driver oss ned" med de tidligere kjente tegnene Furmanovs helter, men tegner en helt annen historie. Synes hovedpersonen Peter the Void, den dekadente dikteren. Handlingen "gafler" mellom 1919 og 1990. Viktor Pelevin bruker stilen til Vasily Ivanovits tale fra Dmitry Andreyevich Furmanovs roman "Chapaev". Spesielt, i sine taler, før du sender til forsiden, de samme setningene og setningene "Jeg trenger ikke å pisse noe," "visste vi alt," "gi oss en håndfull". Bildet av Anka the Machine-gunner tolket av Pelevin er ekstremt interessant. I moderne tolkning er dette både mystisk inkonstant kvinne og en utdannet socialite. Hun leder mesterlig samtaletråden, presenterer seg dyktig. Og dette er ikke den eneste boken av Victor Pelevin, der reminisensen vises. Hans andre roman med den mer lakoniske tittelen "T" er berømt "snurre bilder". Forenet med buddhismens metodikk, introduserer han hovedpersonen Leo Tolstoy. Videre, som det viser seg, er bildet av en klassiker ikke uavhengig. Det er igjen skrevet av fem forfattere (analogi med demiurges). "Svaner" romanen videre, vi møter gjenopprøret av forfatteren Optina Pustyn, som er forbundet med Golgotha. Argelene til Pelevinsky Count Tolstoy, som utgjør hans indre åndelige revurdering, er en åpenbar reminisens med de selvbiografiske "Anmerkninger om en Madman".
Er reminisensen relevant i litteraturen? Det postmodernale stadiet av utviklingen hevder: "Selv og hvordan!" Dessuten feirer han ofte på det, finner det livsgivende krefter og ideer, og noen ganger, som Viktor Pelevin, blir til en kreativ metode.
